Ieri sera sono rimasto folgorato dall’ascolto di musica di un compositore di cui ignoravo perfino l’esistenza: Gérard Grisey. L’occasione è stata offerta dall’Università degli studi Milano Bicocca che ha organizzato questo Omaggio a Grisey. Il programma comprendeva, oltre ad una conferenza di Hugues Dufourt sul compositore, una esecuzione di Vortex Temporum I, II, III.
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Ieri sera ho visto quest’opera buffa di Peter Cornelius. Mi incuriosiva vedere come i tedeschi dell’Ottocento interpretavano il principio dell’Opera comica.
Naturalmente non si può neppure accostare quest’opera ai capolavori buffi dell’opera italiana: né a quelli che l’hanno preceduta, come L’italiana in Algeri, o Il barbiere di Siviglia o La Cenerentola di Rossini, o L’Elisir d’amore e il Don Pasquale di Donizetti; né a quelli che l’hanno seguita, come il Falstaff di Verdi o il Gianni Schicchi di Puccini.
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In genere coloro, come me, che non conoscono la musica a livello professionale, ma solo come appassionati ascoltatori, sono naturalmente convinti che la scala musicale sia divisa in dodici semitoni a uguale distanza fra loro, che nel pianoforte sono rappresentati nella successione dei tasti bianchi e neri.
Il libro di Stuart Isacoff mette il lettore davanti a problemi relativi all’intonazione, che non sono così semplici come la successione dei tasti di un pianoforte sembrerebbe indicare. Infatti il titolo del libro è Temperamento, e il sottotitolo, Storia di un enigma musicale.
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In questa stagione il turno di abbonamento C alla Scala (che poi è il mio) ha avuto qualche problema. Prima c’è stata la defezione del Tristan a causa di uno sciopero (fatto per un sol giorno e proprio in quello). Ora, un’opera prevista dal cartellone, l’Andrea Chenier, non viene rappresentata e sostituita per gli abbonati da La traviata. Infine il tempo intercorso fra la rappresentazione di Il giocatore e La Traviata per il mio turno d’abbonamento è stato di soli 4 giorni.
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